UE4のマテリアルでUV座標を回転させたい時に中心位置を自由に指定したい場合は「CustomRotator」というマテリアル関数が便利ですが、数学の回転行列を理解すると中身が理解できたのでメモっておきたいと思います。
という訳で、CustomRotatorの構成のスクショにそのまま説明を入れました。
「-sinとsin逆じゃない？」と思うかも知れませんが、数学で出てくるxy座標のグラフと違ってUV座標は原点が左上なので、y軸のプラスマイナス方向が逆転しているためだからかなと。
工程①と③の「UV座標をズラして元に戻す」というのは、つまるところ下図のようなことかと思います。
ちなみにCustomRotatorを使ってUVのタイリング数を変えても真ん中で回転するようにしたい場合、下図のように組むと良いかと思います（Divideで2で割るのではなくMultiplyで0.5を掛けているのは計算を軽くするため）。
Googleドライブのあるフォルダ内のファイルを一覧したいと思い、下記のサイトを参考にリストアップを試みてみました。
で、素人の自分は「はて‥このコードをどうやって使ったらいいの？」となった訳です。
よくよくコードを読めば、スプレッドシートを新規作成したり既存のものを指定したりする箇所がありません。それで「あ、スプレッドシート上で記述するのか」と後から気付きました。。
スプレッドシート上で記述する流れは下記の記事を参考にさせて頂きました。
先にスプレッドシートを作成しておいてから、こちらのようにスプレッドシート編集画面からスクリプトエディタを表示して先ほどのコードを入力＞実行ボタンを押せば、スプレッドシートにリストアップされました。
2行目のURL指定のところに、一覧したいフォルダのURLを入力するのをお忘れなく。
私は「割り算」が苦手です。
どっちにどっちを割るかいつもよく分からなくなります。
例えばPhotoshopでRカラーの値が50だった時、256に対してどれくらいの割合かを出すとき、256 ÷ 50 なのか 50 ÷ 256 なのか「どっちだっけ？」となります。
ならない？ 私だけ？
他にも「5 ÷ 3」は「5 を 3等分するんだな」というのは分かります。
しかし「5 ÷ 0.25」になると「5 を 0.25等分するとは一体‥うごごご」となり、私の中で宇宙の法則が乱れます。
そこで中学数学をやり直した時に、割り算について向き合って結構まじめに考えてみました。
すると「3つの考え方がある」と気付いて、割り算に対する苦手意識が随分となくなりました。
今回はそのことについて書いておきたいと思います。
A ÷ B
という問題があったとします。
小学校であれば「6つのリンゴを3人で分けると1人いくつ？」というような例題で「6 ÷ 3」の式が出てくるかと思います。
冒頭でも「5 ÷ 3」は「5 を 3等分するんだな」と理解できる‥という例えをしました。
割る側が整数であればこの考え方が一番しっくりくると思います。
ただし、この考え方では割る側が少数や分数や謎の記号になると途端に混乱します。
そこで次の考え方へ。
この考え方だと「5 ÷ 0.25」は「5 の中に 0.25 が何個あるか？」、そして「20個あるのだな」と理解でき、逆に「0.25 と 20 を掛けたら 5 になる」ということもしっくりきます。
考え方は「AをB等分する」とほとんど変わらず日本語を変えただけなのですが、割る側が少数でも分数でもルートでも何でも、割られる側の数の中に何個あるのかと考えることができるので割り算の意味が納得できます。
先に挙げた2つとは全く別の考え方がこちらです。
分数単体での意味を考える感じです。
例えば 10リットル入る容器に3リットル入っている場合を数字にすると「」ですよね。
10 あるうちの 3 が現在の量、という訳です。
そう理解すると、現在の量 ÷ 最大量という割り算の順番がスっと頭に入ります。
「」みたいに割る側の値が割られる側の値より小さくても「あふれるほど沢山の量なのだな」（1以上になる）と理解できます。
割り算を「割合の求め方」と理解していると、割合を求めるような場面で「どちらが割る側だっけ？」という混乱が無くなります。
この記事の冒頭で「PhotoshopのRカラーが50の時、256に対してどれくらいの割合か？」という例えを出しましたが、だともうすんなり出ますよね。
（0から数えるから、正しくはですね、、例えが良くなかった‥！）
そうすると、この先で解説予定の三角関数では「斜辺に対して底辺の割合がcos」ということもすんなりと頭に入り、C や S の筆記体を頭に浮かべなくても「割る側が斜辺」ということが自然に出てきます。
今回は以上になります。
自分と同じように割り算が苦手な人にしか共感してもらえない記事な気もしますが、そういった方の理解の役に立てたら嬉しく思います。
続きの話はこちら。
私が通った高校は美術科だったため、全授業の半分ほどが美術関連であり、数学は「数I」と+αくらいしかなかったと思います。その上で授業をサボるわ寝るわで全く学習せず、専門学校はデザインの学校で普通学科の授業は全く無かったため、社会人になってから今までの学力は完全に中卒レベルでした。。
そのためネットで出てくる数式を見たときに、使われている記号は全て意味が分からず、数式を見るとアレルギー反応が起こりました。この記事を書く数週間前までは「サイン(sin)」と「コサイン(cos)」が角度なのか長さなのか何を表すのかさえも知らなかったくらいで。
しかしここ数年、UE4でシェーダーに触れるようになり、3Dソフトで少しばかりスクリプトを触るようになり、HoudiniでVOPを触り始め、やがて「行列をちゃんと理解したい」と思い始めました。行列の理解のためには三角関数の理解が必要らしい‥ということで、sinとcosの学習に入っていきました。
いざ学習を始めてみるとこれまでモヤモヤしていたところが晴れていき、また「必要なところだけをピンポイントで学習することも可能だ」と手応えが出てきています。
アーティストが3DCGのためにひとまず覚えていく数学としては、以下のあたりなのかなと思っています。高校数学を1から順にやっていく必要はないのかなと。
・三角関数（sinとcos） ‥ 結構すぐわかる。大丈夫
・ラジアン ‥ 単位としてだけ覚えておけば良い。大丈夫
・座標とベクトル ‥ 思いのほか奥が深い。ここは地道かも‥
・内積、外積 ‥ できることを知るだけなら簡単だけど‥
・行列 ‥ 中身の意味を理解したいので地道に学習中
ただし「中学校までで習う知識が身についている」という前提条件があるかと思います。習う全ての要素が必要ではないと思うのですが、こちらについては後述します。
この記事を書いている時点ではまだベクトルと行列に入り始めたあたりなので、その後にどんな知識が必要になってくるのかは分かっていませんが。。
さて、学習を始めてすんなりと身に付けていけたら楽でしょうけれども、三角関数や行列について調べていてとにかく感じるのが「ネットの解説はどれもこれも分かりづらい‥！」でした。ブログ記事やYouTubeの動画で大量の解説が見つかりますが、大半の解説はそれまでに授業で習うことを習得済みとした前提で解説しているでしょうから分からないのも当然なことでしょうし、式だけがあり図解が無かったりするとイメージができなかったりします。
そこで、いきなりピンポイントで学習する際にカバーできるような記事を書きたいと思ったのが本シリーズの動機になります。
三角関数に入る前に「中学の数学すらも怪しい」という方もおられると思います。
私自身そうだったので、今年に入ったあたりで中学数学をざっとですが見直しました。
その時のブログ記事がこちらです。
「eboard」ではなくともYouTubeで検索すると大量に数学の解説動画が出てきますが、中学数学全てをちゃんと網羅していることと解説がとても分かりやすいこと、どこまで進めたかもリストから確認しやすいことから「eboard」はおすすめです。
ただ、中学数学の全ての要素が必要かというと何とも答えられないのですが、今のところ「因数分解」は飛ばしていいのかなと思っています。使わないとすぐ忘れますし。。
中学までの数学で押さえておくべきポイントは以下のあたりでしょうか。
・四則演算（足す、引く、掛ける、割る）
計算の順番とか -（ -A ）が +A になるとか・分数の計算
「通分」と「約分」を知っていればOK
分数の割り算を掛け算に変換する方法を知っていればOK・等式の変形
a = b + c を b = c - a に移項したり、両辺に同じ値を掛けたり割ったり・式の展開
3 ( a + b ) を 3a + 3b にしたり
( a + b )^2 ※2乗 を a2 + b2 + 2ab にしたり・ルート(√ / 平方根)
何かを2乗すると2になるのがルート2ということを知っていればOK
√40 を 2√10 にしたりも知っておいた方が良いかも・三平方の定理
ルートの理解が必要になり、三角関数の辺りでも知っていると便利・パイ(π / 円周率)とは何か
円周の長さと円の面積を求められることだけ知っていればOK
パイはよく分からないままでも大丈夫かなとは思いますが、後にラジアンで出てくるのでパイという記号の存在と何を求められるのかだけは知っておくと良いかと思います。
それよりも大事だと思うことに「割り算の考え方」とか「割合」があると考えていて、そのあたりを続けて記事にしていきたいと思います。
少し前の私のように「数学の知識が中学生止まり」だけど「テクニカルアーティスト方面に興味があって3DCGで知ってると便利な数学を理解したい」人向けに、私が学習を経て理解していった部分を備忘録を兼ねてメモしておきたいと思います。
ターゲットは数学が苦手なCGアーティストです。
ただし、数学をちゃんと勉強してきた方や今現在で活用している方にとっては「初学者はこういうところで躓くのか‥」といったあたりで参考になるかも知れません。。
CGをやっていると、数学の利用目的がハッキリしている（シェーダーの計算とか3Dソフト内のツール制作とか）ためモチベーションが維持しやすいのと、覚えたことをスクリプト等ですぐに試せるので、1つの関数を知ると表現できることがぐっと増えるのを体感できて非常に楽しめます！
これは我々の特権というやつではないでしょうか。
例えば、pythonのような言語が扱えなくても、社会人なら誰しもが日常から慣れ親しんでいるエクセルのセル内に関数を使って計算式を書けば、とてもお手軽に計算を試せます。xy座標から角度を出したり、逆に角度と長さからxy座標を出したり‥
そうやって試してみることと楽しむことが習熟の近道な気がします。
今からでも遅くありません。あなたも、ぜひ！
「中学レベルで必要な知識について」
・四則演算
・分数の計算
・通分と約分
・分数の割り算を掛け算に変換すること
・式の展開
・ルート(√ / 平方根)と三平方の定理
・パイ(π / 円周率)
「割り算の3つの考え方 」
・A ÷ Bの場合‥
・AをB等分する
・AにBが何個入るか
・Bに対してAの割合
「パーセンテージと割合と単位」
・100％は1、50％は0.5（百分率と割合）
・RGBA値もUVもfloatなら0～1が基本の範囲になる
・xyz座標のグリッドのメモリは単位とも言える
・最大の値に割合をかけると現在の値が分かる
・三角関数の理解に繋がる
・何かの単位の最大値を、1を100％とした単位にするなら1に対して割る
・1日24時間なので 1 ÷ 24 = 0.041666..
つまり「1時間は 0.041666..日」になる
「三角形の合同条件と三角関数」
・三角形の合同条件は？
・なぜ直角三角形なのか？
・xyのグラフと単位円での考え方
・sinによる高さの求め方、cosによる底辺の求め方
・プログラムでのsin関数とcos関数
・余弦定理
「エクセルのセル内で計算してみる 1」
・四則演算、乗数、ルート、パイ
・sin、cos
「度数とラジアン」
・ラジアンとは
・3DCGの内部の角度計算では360°みたいな度数は使われないらしい
なのでラジアンと度数を変換する必要がある場面に遭遇する
（ユーザーが入力したり表示するのは度数、計算はラジアンで行うなど）
・プログラムでのラジアン関数
・度数をラジアンに変換、ラジアンを度数に変換
・パイ関数とラジアン関数を使ったパイの求め方
「三平方の定理とアークタンジェント」
・三平方の定理でxy座標から斜辺の長さを出す
・xy座標からアークタンジェントで角度を出す
・底辺の長さと角度から斜辺の長さを出す
・プログラムでのルートとアークタンジェント
「正規化」
・正規化（ノーマライズ）とは
・A ÷ A のように同じ値で割ると正規化できる
「ベクトル」
・ベクトルは向きと大きさ
・角度と半径で表せるし、原点からのxy座標でも表せる
・座標とベクトルとスカラー
・ゴールから現在地を引くと距離が分かる例
・単位ベクトルは正規化したベクトルのこと
「内積」
・内積とは
・結果はベクトルではなくスカラー
・正規化した内積の利用
・Lambertの拡散反射率の例、45度は0.5じゃないよという話
「エクセルのセル内で計算してみる 2」
・ルート（sqrt）、アークコサイン（acos）、アークタンジェント（atan2）
・2つのベクトルをなす角を求めてみる
「外積」
・外積とは
・結果は内積とは違ってベクトル
・外積の利用
・平面から垂直な法線を求める例
「行列」
・行列とは
・座標の移動とスケールと軸に対する反転
・座標変換（ワールド座標とローカル座標みたいな）
・回転行列
・理解のための三角関数の加法定理
「いろいろな記号」
・シグマ(Σ) は for 文
５分で分かる！総和記号「Σ（シグマ）」の計算方法 | あぱーブログ
・ファンクション( f ) は関数
関数f(x)[意味・使い方・読み方] / 数学I by ふぇるまー |マナペディア|
・---
GDC Vault に動画やスライド資料がアップされたので、大型タイトル関連の講演を中心にピックアップしてみました。
ただしアニメーション・AI・自動テスト・ビジネス寄りのものなどはほぼ取り上げていません（★が付いているものは有料のもの）。
'ARMS': Building 'Mario Kart 8' Insights into a Showcase Nintendo Switch Fighter（Nintendo）
https://www.gdcvault.com/play/1024907/-ARMS-Building-Mario-Kart
http://www.4gamer.net/games/368/G036834/20180322118/
マリオカートの経験を活かしたARMSの開発について（プロデューサー視点）
'Monster Hunter: World' Postmortem: Concept Design through Prototyping and Iteration（Capcom）
https://www.gdcvault.com/play/1024981/-Monster-Hunter-World-Postmortem
http://www.4gamer.net/games/384/G038423/20180323098/
https://www.famitsu.com/news/201803/23154202.html
モンハンワールドの検証時の動画たっぷり
'Splatoon' and 'Splatoon 2': How to Invent a Stylish Franchise with Global Appeal（Nintendo）
https://www.gdcvault.com/play/1024999/-Splatoon-and-Splatoon-2
http://www.4gamer.net/games/368/G036835/20180322116/
スプラトゥーンの誕生秘話
A Fun Time in Which Some No-Good Game Developers May or May Not Discuss How We Made 'NieR:Automata'（Independent）
https://www.gdcvault.com/play/1024894/A-Fun-Time-in-Which
http://www.4gamer.net/games/353/G035315/20180322055/
ニーアオートマタのアクションとゲームにおける「自由」の話
Character Development in Non-Linear Spaces（Naughty Dog）
https://www.gdcvault.com/play/1024926/Character-Development-in-Non-Linear
https://www.gdcvault.com/play/1025459/Character-Development-in-Non-Linear
キャラクターとユーザー体験
Classic Game Postmortem: 'Ultima Online'（Portalarium）
https://www.gdcvault.com/play/1024930/Classic-Game-Postmortem-Ultima-Online
http://www.4gamer.net/games/005/G000570/20180326044/
「Ultima Online」のポストモーテム
Classic Game Postmortem: 'Sonic the Hedgehog'（Arzest Corporation / Unity Technology Japan）
https://www.gdcvault.com/play/1024928/Classic-Game-Postmortem-Sonic-the
https://www.gdcvault.com/play/1025496/Classic-Game-Postmortem-Sonic-the
http://www.4gamer.net/games/999/G999905/20180322115/
ソニック誕生秘話
'For Honor': From a Great Launch to a Challenging Live Period（Ubisoft）
https://www.gdcvault.com/play/1024949/-For-Honor-From-a
For Honorのベータから発売後1年目までの話
'Horizon Zero Dawn': A Game Design Postmortem（Guerrilla Games）
https://www.gdcvault.com/play/1024963/-Horizon-Zero-Dawn-A
ホライゾンの振り返り 検証動画など
Intelligent Game Design on 'Rainbow Six Siege'（Ubisoft, Ubisoft Montreal）
https://www.gdcvault.com/play/1025166/Intelligent-Game-Design-on-Rainbow ★
https://www.gdcvault.com/play/1025322/Intelligent-Game-Design-on-Rainbow
https://www.gdcvault.com/play/1025323/Intelligent-Game-Design-on-Rainbow
データに基づくゲームデザイン
10 Years of Evolution of the 'Assassin's Creed' Brand（Ubisoft）
https://www.gdcvault.com/play/1024890/10-Years-of-Evolution-of
http://www.4gamer.net/games/384/G038410/20180324011/
アサシンクリードシリーズ10年の振り返り
Level Design Workshop: Invisible Intuition: Blockmesh and Lighting Tips to Guide Players and Set the Mood（Naughty Dog / NYU Game Center）
https://www.gdcvault.com/play/1025179/Level-Design-Workshop-Invisible-Intuition ★
https://www.gdcvault.com/play/1025529/Level-Design-Workshop-Invisible-Intuition
https://www.gdcvault.com/play/1025360/Level-Design-Workshop-Invisible-Intuition
レベルデザインにおけるライティングによる視線誘導の話
Plot and Parcel: Procedural Level Design in 'XCom 2'（Firaxis Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025387/Plot-and-Parcel-Procedural-Level
コストを最小限に抑えながらAAAタイトルのレベルを作る
EXPLORING HIDDEN STORIES IN THE WORLD OF 'XCOM 2'（Firaxis Games）
https://gdcvault.com/play/1024943/Exploring-Hidden-Stories-in-the
http://www.4gamer.net/games/303/G030325/20180326027/
自動生成マップに隠されたストーリー
■アート
Art Direction Bootcamp: A No Nonsense Approach to Designing Robot Dinosaurs（Guerrilla Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025049/Art-Direction-Bootcamp-A-No ★
Art Direction Bootcamp: Artistry in a New Medium: 'Lone Echo' and the Magic of VR（Ready at Dawn）
https://www.gdcvault.com/play/1025050/Art-Direction-Bootcamp-Artistry-in ★
https://www.gdcvault.com/play/1025438/Art-Direction-Bootcamp-Artistry-in
Art Direction Bootcamp: Inspiring Creativity through Internal Game Jams（Riot Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025051/Art-Direction-Bootcamp-Inspiring-Creativity ★
Art Direction for AAA UI（DICE LA）
https://www.gdcvault.com/play/1025498/Art-Direction-for-AAA
Art Direction: Escaping Your Comfort Zone（Ubisoft）
https://www.gdcvault.com/play/1025053/Art-Direction-Escaping-Your-Comfort ★
Between Tech and Art: The Vegetation of 'Horizon Zero Dawn'（Guerrilla Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025066/Between-Tech-and-Art-The ★
https://gdcvault.com/play/1025530/Between-Tech-and-Art-The
Breaking Through: Psychosis and the Making of 'Hellblade'（Ninja Theory, Ltd.）
https://www.gdcvault.com/play/1024922/Breaking-Through-Psychosis-and-the
http://www.4gamer.net/games/342/G034272/20180331001/
Bridging the Gap Between UX Principles and Game Design（Epic Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025073/Bridging-the-Gap-Between-UX ★
https://www.gdcvault.com/play/1025393/Bridging-the-Gap-Between-UX
Creating Living, Breathing Key Art for Your Front-End（Ubisoft）
https://www.gdcvault.com/play/1025092/Creating-Living-Breathing-Key-Art ★
Procedural World Generation of 'Far Cry 5'（Ubisoft ）
https://www.gdcvault.com/play/1025215/Procedural-World-Generation-of-Far ★
Repopulating the Earth: Character Production on 'Horizon Zero Dawn'（Guerrilla Games）
https://www.gdcvault.com/play/1024992/Repopulating-the-Earth-Character-Production
Spline-Based Procedural Modeling in 'Agents of Mayhem'（Deep Silver Volition ）
https://www.gdcvault.com/play/1025244/Spline-Based-Procedural-Modeling-in ★
Technical Artist Bootcamp: Contributing to Open Source（Volition）
https://www.gdcvault.com/play/1025253/Technical-Artist-Bootcamp-Contributing-to ★
https://www.gdcvault.com/play/1025253/Technical-Artist-Bootcamp-Contributing-to
Technical Artist Bootcamp: Identifying Technical Art by Its Habits（Unity Technologies）
https://www.gdcvault.com/play/1025254/Technical-Artist-Bootcamp-Identifying-Technical ★
https://www.gdcvault.com/play/1025543/Technical-Artist-Bootcamp-Identifying-Technical
Technical Artist Bootcamp: Learning an Established Content Creation Pipeline, Workflow and Codebase（Bio Ware）
https://www.gdcvault.com/play/1025255/Technical-Artist-Bootcamp-Learning-an ★
https://www.gdcvault.com/play/1025545/Technical-Artist-Bootcamp-Learning-an
Technical Artist Bootcamp: Procedural Islands of 'Dauntless'（Pheonix Labs）
https://www.gdcvault.com/play/1025256/Technical-Artist-Bootcamp-Procedural-Islands ★
https://www.gdcvault.com/play/1025541/Technical-Artist-Bootcamp-Procedural-Islands
Technical Artist Bootcamp: Production Values: Improving Quality, Longevity and Scalability（Creative Assembly）
https://www.gdcvault.com/play/1025257/Technical-Artist-Bootcamp-Production-Values ★
https://www.gdcvault.com/play/1025540/Technical-Artist-Bootcamp-Production-Values
Technical Artist Bootcamp: Shaders 301（Bio Ware） ※UE4のシェーダー
https://www.gdcvault.com/play/1025259/Technical-Artist-Bootcamp-Shaders ★
https://www.gdcvault.com/play/1025538/Technical-Artist-Bootcamp-Shaders
Texturing a Hyper-Reality Experience: Star Wars: Secrets of the Empire（ILMxLAB）
The Animation Pipeline of 'Mario + Rabbids Kingdom Battle'（Ubisoft）
https://www.gdcvault.com/play/1025262/The-Animation-Pipeline-of-Mario
UI/UX for Creating Your Mobile Game in VR（MunkyFun）
https://www.gdcvault.com/play/1025293/UI-UX-for-Creating-Your ★
Allegorithmic's Keynote: What's New with Substance（Allegorithmic）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024843
Creating Photorealistic Procedural Materials with Substance Designer（Bungie）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024844
https://www.youtube.com/watch?v=WNwtc-OeGQ0
Ruins of the Reich: Debris and Rubbles Pipeline in 'Wolfenstein 2' with Substance Designer（Allegorithmic）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024845
Substance Automation Toolkit: Building a Future-Proof Material Pipeline（Allegorithmic）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024846
https://www.youtube.com/watch?v=3EzEEnYHt3c
The Substance of Shadow of War（Red Storm Entertainment）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024847
https://www.youtube.com/watch?v=TeMCtK1llIM&index=1&t=0s&list=PLM8Mtt_RtLBOYrZVAljIndtk3GnnFb38T
■エフェクト
Frostbite GPU Emitter Graph System（Electronic Arts）
https://www.gdcvault.com/play/1025132/Frostbite-GPU-Emitter-Graph ★
Real-Time VFX: A Visual Language Spectrum（FXVille ）
https://www.gdcvault.com/play/1025230/Real-Time-VFX-A-Visual ★
https://www.gdcvault.com/play/1025507/Real-Time-VFX-A-Visual
The Visual Effects Technology of 'Destiny'（Bungie）
https://www.gdcvault.com/play/1025282/The-Visual-Effects-Technology-of ★
https://www.gdcvault.com/play/1025490/The-Visual-Effects-Technology-of
Translating Art into Technology: Physically Inspired Shading in 'Destiny 2'（Bungie）
https://www.gdcvault.com/play/1025382/Translating-Art-into-Technology-Physically
Visual Effects Bootcamp: Autonomy in Real-Time Effects: Artist Driven Tools and Techniques for Large Scale Production（Epic Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025297/Visual-Effects-Bootcamp-Autonomy-in ★
https://www.gdcvault.com/play/1025520/Visual-Effects-Bootcamp-Autonomy-in
Visual Effects Bootcamp: How VR is Going to Break All the Rules in VFX（Epic Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025298/Visual-Effects-Bootcamp-How-VR ★
https://www.gdcvault.com/play/1025470/Visual-Effects-Bootcamp-How-VR
Visual Effects Bootcamp: The Elementary Particles（Arkane Studios）
https://www.gdcvault.com/play/1025299/Visual-Effects-Bootcamp-The-Elementary ★
Visual Effects Bootcamp: The Thinking Process of Beautiful Design（Riot Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025300/Visual-Effects-Bootcamp-The-Thinking ★
※スタイリッシュな手描きの炎！
Visual Effects Bootcamp: Zip! Thwack! Ping! Animation Principles of VFX（SideFX）
https://www.gdcvault.com/play/1025301/Visual-Effects-Bootcamp-Zip-Thwack ★
https://www.gdcvault.com/play/1025417/Visual-Effects-Bootcamp-Zip-Thwack
■ツール環境/その他
The Asset Build System of 'Far Cry 5'（Ubisoft Montreal）
https://www.gdcvault.com/play/1025264/The-Asset-Build-System-of ★
https://www.gdcvault.com/play/1025444/The-Asset-Build-System-of
Tools Tutorial Day: A Tale of Three Data Schemas（Electronic Arts）
https://www.gdcvault.com/play/1025284/Tools-Tutorial-Day-A-Tale ★
Tools Tutorial Day: Bungie's Asset Pipeline: 'Destiny 2' and Beyond（Bungie）
https://www.gdcvault.com/play/1025285/Tools-Tutorial-Day-Bungie-s ★
https://www.gdcvault.com/play/1025430/Tools-Tutorial-Day-Bungie-s
Tools Tutorial Day: Playtesting 'Overwatch'（Blizzard Entertainment）
https://www.gdcvault.com/play/1025012/Tools-Tutorial-Day-Playtesting-Overwatch
Tools Tutorial Day: Shipping 'Call of Duty'（Infinity Ward）
https://www.gdcvault.com/play/1025286/Tools-Tutorial-Day-Shipping-Call ★
https://www.gdcvault.com/play/1025380/Tools-Tutorial-Day-Shipping-Call
Tools Tutorial Day: Workflow Driven Tools Design（Remedy Entertainment）
https://www.gdcvault.com/play/1025289/Tools-Tutorial-Day-Workflow-Driven ★
"Advances in Real-Time Voxel-Based GI" & "Temporal Super-Resolution" （NVIDIA）
https://www.gdcvault.com/play/1024800/
Advanced Graphics Techniques Tutorial: "New Techniques for Accurate Real-Time Reflections" & "Memory Management in Vulkan and DX12"（Microsoft）
https://www.gdcvault.com/play/1025029/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-New ★
https://www.gdcvault.com/play/1025458/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-New
Advanced Graphics Techniques Tutorial: GPU-Based Clay Simulation and Ray-Tracing Tech in 'Claybook'（Second Order）
https://www.gdcvault.com/play/1025030/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-GPU ★
https://www.gdcvault.com/play/1025316/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-GPU
Advanced Graphics Techniques Tutorial: The Elusive Frame Timing: A Case Study for Smoothness Over Speed（Croteam）
https://www.gdcvault.com/play/1025031/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-The ★
https://www.gdcvault.com/play/1025407/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-The
Advanced Graphics Techniques Tutorial: The Latest Graphics Technology in Remedy's Northlight Engine（Lemedy Entertainment）
https://www.gdcvault.com/play/1025032/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-The ★
https://www.gdcvault.com/play/1025315/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-The
Advanced Graphics Techniques Tutorial: Water Rendering in 'Far Cry 5'（Ubisoft Toronto）
https://www.gdcvault.com/play/1025033/Advanced-Graphics-Techniques-Tutorial-Water ★
Circular Separable Convolution Depth of Field（Electronic Arts）
https://www.gdcvault.com/play/1025372/Circular-Separable-Convolution-Depth-of
Cluster Forward Rendering and Anti-Aliasing in 'Detroit: Become Human'（Quantic Dream）
https://www.gdcvault.com/play/1025084/Cluster-Forward-Rendering-and-Anti ★
https://www.gdcvault.com/play/1025420/Cluster-Forward-Rendering-and-Anti
NVIDIA GameWorks Technologies in 'FINAL FANTASY XV', Behind the Scenes（NVIDIA）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024811
Precomputed Global Illumination in Frostbite（Electronic Arts）
https://www.gdcvault.com/play/1025214/Precomputed-Global-Illumination-in ★
https://www.gdcvault.com/play/1025434/Precomputed-Global-Illumination-in
Ray Tracing in Games with NVIDIA RTX（NVIDIA）
https://www.geforce.com/whats-new/articles/nvidia-rtx-real-time-game-ray-tracing
Real-Time Reflections in 'Mafia III' and Beyond（2K Games ）
https://www.gdcvault.com/play/1025229/Real-Time-Reflections-in-Mafia ★
https://www.gdcvault.com/play/1025467/Real-Time-Reflections-in-Mafia
Terrain Rendering in 'Far Cry 5'（Ubisoft）
https://www.gdcvault.com/play/1025261/Terrain-Rendering-in-Far-Cry ★
https://www.gdcvault.com/play/1025480/Terrain-Rendering-in-Far-Cry
The Lighting Technology of 'Detroit: Become Human'（Quantic Dream）
https://www.gdcvault.com/play/1025264/The-Asset-Build-System-of ★
https://www.gdcvault.com/play/1025339/The-Lighting-Technology-of-Detroit
［GDC 2018］「RTX」一色のNVIDIAブースで，ゲームにおけるレイトレーシング技術の活用アイデアをチェック
http://www.4gamer.net/games/208/G020859/20180326064/
［GDC 2018］西川善司の3DGE：DirectX Raytracingにおける最適解は「レイトレーシングを行わないこと」!? Futuremarkが語るその真意
http://www.4gamer.net/games/033/G003329/20180323164/
［GDC 2018］西川善司の3DGE：DirectX RaytracingにRTX，Optix，ProRenderにRadeon Rays。“レイトレだらけ”の状況をすっきりさせてみる
http://www.4gamer.net/games/033/G003329/20180323013/
［GDC 2018］映像やAR/VR，さらにリアルタイムレイトレーシングまで！ 2018年のUnreal Engineはこうなる
http://www.4gamer.net/games/144/G014484/20180322097/
［GDC 2018］Futuremark，「DirectX Raytracing」ベースとなるリアルタイム技術デモのムービーを公開
http://www.4gamer.net/games/143/G014363/20180322075/
■パフォーマンス / QA
'Assassin's Creed Origins': Monitoring and Validation of World Design Data（Ubisoft Montrial）
https://www.gdcvault.com/play/1025054/-Assassin-s-Creed-Origins ★
https://www.gdcvault.com/play/1025452/-Assassin-s-Creed-Origins
自動テストとレポートシステムなど
Performance and Memory Postmortem for 'Middle-earth: Shadow of War'
https://www.gdcvault.com/play/1025209/Performance-and-Memory-Postmortem-for ★
https://www.gdcvault.com/play/1025429/Performance-and-Memory-Postmortem-for
Shading of 'Spellsouls': Achieving AAA Quality on Mobile（Nordeus）
https://www.gdcvault.com/play/1025238/Shading-of-Spellsouls-Achieving-AAA ★
https://www.gdcvault.com/play/1025473/Shading-of-Spellsouls-Achieving-AAA
'Horizon Zero Dawn': A QA Open World Case Study（Guerrilla Games）
https://www.gdcvault.com/play/1025153/-Horizon-Zero-Dawn-A ★
https://www.gdcvault.com/play/1025326/-Horizon-Zero-Dawn-A
Deep Learning for Animation and Content Creation（NVIDIA）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024808
Deep Learning for Game Developers（NVIDIA）
https://www.gdcvault.com/browse/gdc-18/play/1024809
Deep Learning: Beyond the Hype（Electronic Arts）
https://www.gdcvault.com/play/1025098/Deep-Learning-Beyond-the
Developing the Art of 'Fortnite'（Epic Games）
https://www.gdcvault.com/play/1024936/Developing-the-Art-of-Fortnite
Robocalypse Now: Using Deep Learning to Combat Cheating in 'Counter-Strike: Global Offensive'（Valve）
https://www.gdcvault.com/play/1024994/Robocalypse-Now-Using-Deep-Learning
SNN（Symmetric Nearest Neighbor）は Photoshop のフィルタの「面を刻む」のような効果で、絵画調になるというか単純化するというかのっぺりするというか‥そんなフィルタです。
下記のもんしょさんのブログにてSNNの概要やコードでの実装方法が紹介されており、こちらを頼りにポストプロセスマテリアルを作成してシーンに適用してみました（UE4.19）。
こちらがSNNフィルタ適用後です（2倍に拡大）。
前回の記事で軽くご紹介したように、おかずさんの輪郭検出の記事を試していれば、隣接するピクセルの情報を拾う方法が分かるかと思います。
ここからは、ピクセルの情報を拾う方法を知っている前提で話を進めます。
また、いきなりSNNフィルタを試すより、先に平均化フィルタやガウスブラーフィルタを試した方が、理解するのに丁度良いステップアップになると思います。
その際には下記のサイトの記事がとても参考になりました。
平滑化（移動平均、ガウシアン）フィルタ 画像処理ソリューション
ひとまず3ｘ3の平均化フィルタからお試し中。 pic.twitter.com/9Tr7quwpM4
— moko (@moko_03_25) 2018年3月31日
5ｘ5の平均化フィルタも試してみた。 pic.twitter.com/HMAh6Vbvzz
— moko (@moko_03_25) 2018年3月31日
3ｘ3と5ｘ5のガウスフィルタ。 pic.twitter.com/pR7K7mYI8W
— moko (@moko_03_25) 2018年3月31日
その後にSNNフィルタを試しました。
SNNフィルタもいけた‥！
— moko (@moko_03_25) 2018年3月31日
対象の色の比較部分は計算はもんしょさん(@monsho1977)のブログ記事のコードを参考にさせて頂きました！https://t.co/7S4dWmxu8S pic.twitter.com/YdFX6i7EWX
こちらのツイートの小さい画像では分かりにくいと思うので、順を追って解説していきます。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊
まずはUV座標をズラすマテリアル関数を作成します。
内容はおかずさんの輪郭検出の記事そのままです。
Scene TextureノードでScene Colorを選択、InvSizeポートからは画面サイズの逆数‥つまり1ピクセル分のUVの幅を取得できるので、Inputノードで入力してきた値を掛けると「何ピクセル分の幅か」が決まります。それをUV座標に足すと、そのピクセル分ズレた座標が出力結果になります。
もう1つマテリアル関数を作成します。
こちらはズラしたUV座標の色を拾うような構成にします。
先ほどのマテリアル関数を Scene Texture ノード（PostProcessInput0 を選択）に接続して、シーンの色を出力するだけの構成です。
こちらもおかずさんの輪郭検出の記事と流れは一緒です。
たったこれだけなのになぜ先ほどのマテリアル関数と分けているのかと言うと、PostProcessInput0 を Scene Depth にして深度を出力したりと用途に応じて構成が変わるため、流用可能なよう分けているのかと思います。
さらにマテリアル関数を作成します。
もんしょさんのSNNフィルタの記事の図入りでの説明をご覧になっている前提で進んでいますが、SNNフィルタの肝となる、範囲（今回は5ｘ5）内の対称（対角線上）となる2つのピクセルの色のうち、自身（中央のピクセル）の色に近い方を出力する構成にします。
ここはもんしょさんの記事をそのまま参考にさせて頂きました。
基本的な構成の意味はもんしょさんの記事で解説されています。
ただ、DotProductノードが使われていて「どゆこと？」と思う方もいらっしゃるかと思います。
私は中学以降の数学を全く勉強しなかったため、DotProductは2つのベクトルの向きがどれくらい違うかを-1～1で取得してくれる程度にしか理解できていないのですが、どうもAとBのベクトルを掛けた後に全てのチャンネルを足すようです。
この点については、RGBのグレースケール変換に便利というもんしょさんの解説がおかずさんのブログ記事で紹介されていたおかげで知りました。
なのでここでのDotノードは「3チャンネルあるRGB値を比較するために1チャンネルに値を統合するのに利用しているのだな」程度には理解できました。。
さて、さらにもう1つマテリアル関数を作成します。
いよいよSNNフィルタを5ｘ5ピクセルの範囲で行う構成を組みます。
最終的にこんな感じになりました。
ノードが多くて線が散らばっているので一瞬ぎょっとするかと思いますが、同じことを繰り返しているだけで、行っていることはとてもシンプルだったりします。
まず左半分は、5ｘ5のピクセルの色を拾う構成になっています。
ここは輪郭検出の構成を試したことがあれば大丈夫ですよね。
右半分では、下図のように対称（対角線上）の２つのピクセルと中央のピクセルを比較して色を決める関数に繋ぎますが、これが全部で12通りの組み合わせになります。
そして12通りの出力結果を順に足していきます。
最後に、25ピクセル分の色が足された値を25で割って平均の色を出力します。
こちらが最終的に決定する色になります。
この構成を少し変えれば、結果も変わって面白いかと思います。
最後にマテリアルを作成します。
Material Domain を Post Process に変更して、最後に作成したSNNフィルタのマテリアル関数をエミッシブカラーに繋いで、PostProcessVolume アクターに登録するだけです。
さて、別のシーンで結果を見てみます。SNNフィルタ適用前はこちら。
（画像クリックで倍サイズになります）
SNNフィルタを適用するとこちらのような結果になりました。
（画像クリックで倍サイズになります）
以上になります。
面白い効果ではありますが、アーティスト的には綺麗な見た目にするためにもう一工夫入れたいところ。。そうするとどんどん描画負荷が重くなっていきそうですが‥
という訳で参考になれば幸いです！
UE4では色んなフィルタ効果を自作して画面に適用することができます。
例えば下図のようなシーンがあったとします。
シーンにモザイクフィルタを適用してみたものがこちらです。
面白いし、結構カンタンに作れてしまえます。
そんなフィルタ効果ですが、コミュニティの方々のブログ記事（大変ありがたいです‥！）を頼りにいくつか試してみたので、これから初めて触ってみるアーティスト向けに備忘録を兼ねてメモしておきたいと思います。
今回はフィルタの手順をさらっとだけ（UE4.19）。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊
まずマテリアルを新規作成して、詳細パネルの Material Domain を Post Process に設定します。
するとメインマテリアルノードではエミッシブカラーのみ有効になります。
試しに赤い色の情報を入力してみます。
次にレベルに PostProcessVolume アクターを配置して、詳細パネルの Post Process Materials の項目の「＋」ボタンを押してエレメントを追加します。
プルダウンでアセットリファレンスを選択するとマテリアルを設定できる項目が表示されるので、先ほど用意したマテリアルをドラッグ＆ドロップします。
するとシーンが真っ赤になりました。
フィルタ効果を与える手順としてはたったこれだけです。
あとは、マテリアルの中身次第なので、ネットの情報を頼りに試してみたり、こねくりまわしてみたりしていく感じでしょうか。
UE4で Post Process Material だとセルルック関係の情報が多いですが、その中でも輪郭検出を試してみたら案外シンプルで導入にも良いと思ったので、まずはそちらから試してみると良いかも知れません。
輪郭検出で参考にさせて頂いたのは、おかずさんのブログ記事です。
私はその後、ぼかしフィルタ＞ガウスぼかしフィルタ＞SNNフィルタ（絵画調になる）＞モザイクフィルタ‥という感じで試してみました。
参考サイトをリンクしておきたいと思います。
◆おかずさん
UE4のポストプロセスマテリアルで色々してみた 応用編 - Unreal Engine 4 (UE4) Advent Calendar 2014 - ぼっちプログラマのメモ
UE4のポストプロセスマテリアルで色々してみた 番外編 - ぼっちプログラマのメモ
◆com04さん
ポストプロセス-マテリアル - UE4 Document@com04
UE4のセルシェード実装方法を纏めたい - Qiita
◆「emotion」
【UE4】ホストプロセスマテリアルSceneTexture:SceneColorでエラー | emotion
◆公式ドキュメント
GCC2018に参加してきた際のメモになります。
ゲームクリエイターズカンファレンス'18 | GAME CREATORS CONFERENCE'18
※理解もメモもほとんど追いつかなくただ書き散らしたものになっています
間違った記載が大量だと思いますのでご注意ください
◆講演タイトル
『MH:W | Houdini - Houdiniエフェクトアセット作例紹介-』
モンスターハンターワールドの講演です。
◆自己紹介
株式会社カプコン 竹井 翔さん
VFX室 テクニカルアーティスト
Houdini歴 4年くらい
ツール周りの整備だけでなくがっつりリソース作成にも従事
MHWで担当したもの：
・初期 汎用テクスチャ作成、シェーダーの検証、エフェクトエディタの仕様周りの精査
・中期 プレイヤーやギミック周りのエフェクト
・後期 モンスターのエフェクト、エフェクトの処理上げ
結果的に3年くらいチームに在籍
◆FLIPで作成したパーティクル用RGBテクスチャ
RGBテクスチャについてまず解説
RGB各チャンネルに各要素を格納
スペキュラ、屈折、密度、マスク
RGB CommonとRGB Water Shaderの2種類のシェーダがある
HoudiniのFLIPシミュレーションの結果をAEでコンポジット
RGB Water Shaderを使用
同じリソースを使いつつパラメータを変えることでランタイムで様々なバリエーションの表現が可能
１種類のテクスチャから、水、マグマ、泥、粘液、チリなど
メモリ効率面で非常に良い結果がでている
テクスチャは大体64パターンの2Kで運用
FLIPの説明
エミッタの形状を平面に近しくする ベロシティも平面上から延びるようにしている
立体と相性がよくないため
中心に近しい部分に情報が集中しないメリットがある
高解像度で運用すれば立体感がでないことはないと思うが
フルイドソースにデフォルトで格納されているカールノイズで
力技
AutoDOP内 ガス 粘りを出した
エミッションの尺やライフは
シミュレーションが完了したらMantraでダンダリング
サンプリングは３ｘ３
リフラクトリミットなどもデフォルトのまま
設定はPhysical Renderにしている
レンダーパスは InDirect Direct 両方のリフラクション 密度 マスク
2種類のHDRを使っている
リフレクションとリフラクション 取り込みはIBL
ライティングはグレースケールテクスチャで
AEで各チャンネルを加算合成
チャンネルシフトを使用 32bitで合成
別のファイルでテクスチャをレイアウトして最終調整をかけて出力
社内のスクリプトでレイアウト
ROPのExtra Image Planeの設定がとても楽
今回はAEでコンポしたが、今後はCOPで運用していきたい
◆頂点アニメーションによる濁流モデル
古代樹の森の大がかりなギミック
岩壁に一定ダメージを与えると決壊して水が流れる
Wrangleもご紹介
ベース形状はシリンダーの底をカット
地形に近い形状でカーブ
Xのスケールを0にして歪みのアーティファクトを回避
P Scaleをカーブに沿ってランプで調整可能にしている
シリンダーのUVが元なので展開が綺麗
Ocean Spectram ループ機能が付いている ＄T Length
波のアニメーション速度を調整しつつループしてくれる
整数でない数を入れると挙動が怪しくなる
Time Scale
モデルの先端で波の勢い フォールオフ
セカンダリUV
DCCのUV情報 32bit システムで使うのは16bit
bit数の劣化でアーティファクトが発生した
シェーダーでノーマライズしてアーティファクトを回避
頂点数が8192を超えると折り返しが必要
濁流では折り返ししなかったが折り返しも簡単にできるようにした
For文を使わずとも高速でレイアウトできる
頂点アニメーションへのベイクは自前
ブロックとタイムシフトで回す
COPは一度テクスチャ化しなくても良いのが素晴らしい
各モデルは2000から4000頂点（？）くらい
LuizさんのPythonのCOPツールを使用していたが
Houdini 15.5で使用不可になったので自作ベイクツールに移行
結果的に勉強になって良かった
放射状に広がるメッシュ変形の波紋アニメ
最初は4方向の波を合成していたがウェーブインスタンスの機能を後で知ってノードが減った
◆陸珊瑚の大地の雲海
15番のエリアから見える
かなりの画面領域を専有する
特にややこしことはしていないのでシンプルなネットワーク
クラウド＞メッシュ化＞メタボール化してクラウドとクラウドノイズでボリューム化
カメラから良い感じに見えるよう近距離のものの解像度を上げた LOD的な考え
中景～遠景はほぼ同じネットワーク
雲のボリュームはゲームでは環境マップテクスチャに変換して使用
前後上下左右6枚の絵 カメラの画角を調整して隣同士をシームレスで繋いで
Houdiniで一発レンダリング可能なようにした
AEでレイアウトしてDDSで出力
ライティングはステージに合わせているため法線マップは使用していない
※補足：珊瑚大地のマップはゲーム中に時間経過しない
環境マップに適用する板は4頂点か8頂点
不透明で運用 カメラへの突き刺さりはαディザで回避
雲海を抜ける時はパーティクルで雲を配置
当初はTerragen（？）を検討したが、ボリュームのレイアウトやディティール調整ではHoudiniが圧倒的有利
◆痕跡アセット
自動配置される
複数の痕跡リソース デカール
痕跡アセットのhipはSOPとCOPの合わせ技
ハイポリゴンのグリッド
足跡の形状の内側の凹みと外側の凸を制御
起伏もそれなりに反映される
法線マップも含めHoudiniから一発でレンダリングできるようにしている
似たようなテイストのアセットの量産が可能
最初に作成したのはアンジャナフの足跡
痕跡作成に一週間くらいかかったのでHoudiniに移行
一週間くらいで完成
これにより20分で作成できるようになり、メンバーの負担を大幅に軽減
MHWは今までのシリーズで存在しなかった変更がとても多かった
Houdiniでなければなしえなかった
◆質疑応答
Q「Houdiniのデータの管理はどうしていた？」
A「MHWではHoudiniを使っていたのはほぼ私のみ 好きなように管理していた
使用者が増えて欲しいとは思う」
Q「スクリプトは全て自分で？」
A「全て自分で書いた」
Q「Houdiniの社内での広がり具合は？」
A「背景班で活動が広がってきている
エフェクトも勉強会を開いているが積極的にチームに取り込もうとしているのは背景班の方が意欲的」
Q「濁流は最初から円筒からのアプローチだった？」
A「制作自体が難産だった トータル半年くらい 作り直しがあった
ディスプレイスメントで頂点オフセットさせたり 頂点数が少ないとピクツキが起こった
ピクつかなくするのに3万ポリゴン必要だった
Uncharted4で頂点アニメーションを使用しているのを知ってやってみた」
Q「Houdiniで今後取り組みたい表現などは？」
A「UE4でボリュームスライスを再現するためのテクスチャテクニックがある
現行機では現実的ではなさそうだが今後検証したい」
◆ボンデジさんから宣伝
・Houdini Core 23万円 -33％ ゲーム会社限定 5/31まで
・新テキスト（英語） PDFがDL可能 これから始める人用
SideFXのウェブサイトにリンクあり
・CGWORLDでMHWの記事が入っている 竹井さんも載っている
・ボンデジブースでアンケートに協力して欲しい ミニタオルをプレゼント
◆感想
ハイエンドなタイトルでエフェクトを制作する上で、Houdiniが強力なツールでありつつ、がっつり触っていかないといけないということを痛感させられるセッションでした。
組織としては、1本はライセンスを購入して1人はずっと触り続ける人を設け、経験値を溜める意味でも半ば無理矢理にでもゲームに組み込んでいって開拓していく必要がありそうです（実装するところまでやらないと問題点も浮き彫りにならないので）。
スクウェア・エニックスの高安さんの講演は竹井さんの講演と対照的にデフォルメや特殊な表現に特化した内容で「特殊表現を求められた時の解決にHoudiniが強い」という感じでしたが、竹井さんの講演のように濁流や雲など環境寄りのアセットを背景班にお願いしてエフェクト班で作らずにいると、そういったアセットを作成することになった場面でどうしたらいいか分からなかったりクオリティが出せない状況に陥る可能性もあると思いますが、そういった状況の打開面でもHoudiniがカバーしてくれる部分は多そうに思います。
ただ何よりも、講演で取り上げられていた水飛沫アセットのクオリティが高いのが素晴らしいなと。。
グっと危機感を煽られつつも大変刺激になったセッションでした‥！
GCC2018に参加してきた際のメモになります。
ゲームクリエイターズカンファレンス'18 | GAME CREATORS CONFERENCE'18
※ほぼスライドの文字をそのままメモったものになります
たまにお話されていたものも混ざっています
また、メモが追いつかなくて抜けもちょこちょこありますのでご注意ください
◆講演タイトル
『複数タイトルの並行開発を維持しつつ大規模化に適応した中小企業エンジニアの取り組み』
フロム・ソフトウェアの講演です。
◆前提の共有
伊藤 淳さん
Ｒ＆Ｄセクション 部長 プログラマー／ゲームエンジニアアナリスト
会社紹介
280名程度 ほぼ全員開発者
東京 普通の中小企業
キティちゃんとかも作っている
フロムソフトならではの用語の説明
・ライン
ひとつのタイトルの制作を直接担当するチーム
・R&D
研究開発チーム
タイトル制作は行わない
会社全体や全ラインに関係する業務を行う
・チーム間の移動は比較的頻繁に行われる
チームのメンバは固定されていない
複数タイトルの平行開発
・具体的には？
大小5ライン前後が平行
ピークのライン1～2
量産開始中 1～2
プロトタイプ中のライン1～2
エンジニアは全体で70名程度
ライン専属が1ライン10名前後
R&D（とグラフィック）で残り30名くらい
※質疑応答でもR&Dで27～28名とのこと
大規模化
・具体的には？
ハードウェア的には
PS2＞3＞4世代
・主流の画面解像度やメモリサイズは
480i＞720p＞1080p＞2K
数十MB＞数百MB＞数千MB（数GB）
・開発期間
1年前後＞2年前後＞それ以上
◆PS2世代の開発体制
・主流の画面解像度は480i
・メモリサイズは数十MB
・開発期間は1年前後
・シングルプラットフォーム（独占状態）
特定のプラットオーム専用にタイトル開発
他のプラットフォームには移植
具体的なリリースタイトル
・ARMORED CORE シリーズ
・Another Century Episored
・義経
・RUNE
・O・TO・GI
※大体2005年頃までのタイトル
⇒ これらがどのような開発体制だったか？
開発体制
・独自の開発体制を築く
プラットフォームに特化した作り方が効率的
タイトルの内容に特化した作り方が効率的
開発期間が1年前後と短いので
・他ラインと連携するメリットがあまりない
各ラインが独自の進化をする
お互いに干渉せずやりやすいように作る
⇒ 今の感覚ではひどい作り方のように感じるが
この時代はこういった作り方が効率的だった
◆PS3世代の取り組みと開発体制
・主流の画面解像度は720p
・メモリサイズは数百MB
・開発期間は2年前後＋DLCで1年くらい
・マルチプラットフォーム
複数のプラットフォームにタイトルを同時リリースする
⇒ ハードウェアの進化だけではなく
プラットフォームの外側で大きな環境変化が起きた
具体的なリリースタイトル
・Demons Souls
・機動戦士ガンダムUC
・NINJA BLADE
・ARMORED CORE
・DARK SOULS
※大体2014年頃までのタイトル
⇒ マルチプラットフォーム対応への転換
開発体制
・マルチプラットフォーム対応が移植作業になる
ひとつのプラットフォーム完成後にあらためて開発
同時発売するには向かない
・リソースの大規模化との相性が悪い
データ化せずプログラムで作り込み
初動を優先した小規模かつ短期間での開発を前提とした作り方
大規模な量産には向かない
⇒ このままではまずい
R&D主導でのタイトル開発環境の構築
・理想の実現への取り組み
R&D製マルチプラットフォームライブラリの新規開発
低レベルからリソース管理や描画などの高レベルまで
R&D製ツールとデータ形式とビルドシステムの新規開発
・単体の理想としては悪くはなかった
実現するとなるとそれだけではだめだった
・うまくいったものもあったが失敗といえるものも多かった
比較的うまくいったもの
・ライン側エンジニアの協力が得られたもの
負担を肩代わりするようなもの
プラットフォームAPIをラップするライブラリ
世代交代に伴うデータ形式の刷新
・ライン側エンジニアに負担がなく絵デメリットもないもの
R&Dが導入を肩代わりして完結するようなもの
静的解析とか分散ビルドなどの導入
⇒ これらは全ライン共通でうまくいった
トラブルがあっても強力して解決していけた
あまりうまくいかなかったもの
・ライン側エンジニアに負担があってメリットがないもの
既存の仕組みをミドルウェアやR&D製に置き換えるもの
手間やリスクが発生する
・ラインの協力を得られずにR&D側が置き換え
ライン側の協力なしでは互換性維持して置き換えが限界
無理矢理になるし余計なトラブルも発生する
⇒ ライン側の協力なしではそうそううまくいかない
エンジニア以外への影響が大きいもの
・データ作成ツールやワークフローに関わるもの
メニューやカットシーンの制作環境
グラフィカルな状態遷移ツール
トップダウンで強引に導入したもの
リソースを含めたバージョン管理システム
⇒ エンジニア以外の協力はなかなか得られなかった
ラインごとに採用状況がバラバラになった
ひと段落ついてからの取り組み
・ツール開発を全ライン対応の方針へ
各ラインのツールの機能を全て取り入れていく
ラインからの要望には片っ端から答えていく
大量の設定がある全部入りのツールにする
・メンテナンスはどんどん大変になっていく
⇒ とにかくツールを統一することを優先
使われ方などはバラバラだが全ラインで採用
・ミドルウェア類のサポート窓口として機能
ベンダーへの問い合わせやノウハウの蓄積を担う
バージョンアップの事前検証や取り組みサポート
新規導入時の比較検証や組み込みサポート
・ライン間の橋渡し的な形で間接的に連携をサポート
うまくいったものの継続的メンテナンス
ライン側のトラブルや要望には優先対応
⇒ 結果として新しい試みをする余裕がなくなっていく
裏方的仕事がメイン 対応に追われる日々
・ライン側でも大規模化へ効率化で対応
・ツールの拡充やデータドリブンの加速
プログラマはゲーム側の実装より環境整備優先
実装は可能な範囲でプランナーが肩代わりする体制に
・ワークフロー改善のための仕組みを整備
DCCツールからワンボタンでホットリロードなど
・様々な自動化の取り組み
物量に対応していくため＆人為的ミスを減らしていく
プログラマが付き合ってられない
⇒ 相変わらずラインごとの取り組みではあった
・マルチプラットフォーム対応
R&D製のライブラリが全ラインで採用された
・大規模化にはライン単位での効率化で対応
自動化など一通りは手をつけた
・ワークフローや高レベルの実装はライン独自
多少連携はあっても基本はそれぞれやりやすいように
⇒ ライン独自路線は変わらず
◆PS4世代の取り組みと開発体制
・主流の画面解像度は1080p
・メモリサイズは数千MB
・開発期間は3年前後＋DLC1年
・求められるデータの規模や品質がさらにあがる
⇒ PS3世代のときにうらべて変化は小さめ
新世代「感」のリソースへの依存度は大きい
具体的なリリースタイトル
・DARK SOULS 2
・DARK SOULS 3
・Bloodborne
～現在のタイトル
⇒ 大規模化、長期化する開発への対応が必要
DLCをしっかり作っていることも要因の一つ
前世代の問題点
・ラインの環境整備による効率化はもう伸びしろがない
効果的なものは全世代であらかた手をつけてしまった
・現状の環境のメンテナンスで手一杯
当然ゲームエンジンや諸々の世代交代も必要
・R&Dもすでに現状維持で手一杯
メンテナンス作業や要望対応で余裕がない
⇒ このままではまずい
ライン開発環境を全ラインで共通化する
・今回はライン手動での取り組み
・なぜ共通化なのか
開発環境を全ラインで協力したら担当者数が数倍に！
ライン単位の運用を考慮しても実質1.5～2倍程度は期待
R&Dの全部入りツール負担が数分の1に激減！
ライン間の移動が容易になって人員配置が柔軟になる
今までは新しいラインに慣れるのに1週間～1ヶ月などかかっていた
⇒ 人員の効率運用で大規模化に対応することに
共通化を後押しする要因
・ライン開発環境が実は意外と共通化されていた
R&Dのマルチプラットフォーム対応は全ラインで共通すでに完了していた
全部入り戦略で全ライン共通
ツールの半分以上がR&D製で実行ファイルは共通
枠フローなどが各ラインでバラバラなだけ
結果的ではあるが共通化への足がかりができていた
⇒ ライン側がしっかり連携すっれば共通化が可能 なはず
最初のとっかかり
・2ライン合流で開発体制の構築を開始
・1ラインで取り組んでもうまくいく見込みがなかった
具体的にはBloodborneに将来ダクソ3を作るチームを引き抜いて合流
合流して取り込むことを提案して実現
・加えて他ラインからも人員を引き抜き
各ラインのノウハウが
・分離でPS4世代のラインが2ラインになる
開発環境は共通
PS4世代ネイティブの環境はこれだけ
・新しいラインはこの環境をベースにするのが自然
結果的に全ラインが共通の環境で立ち上がる
・ただし、あくまでもベースにしただけ
つまり放置したらそれぞれ独自進化して共通ではなくなる
⇒ 共通環境を維持する工夫が必要
共通環境を維持するための工夫
・情報共通を密に行う
思想の共有を徹底的に行う なぜそういった実装なのか
やりたいことに対して妥当な方針がどういったものか
・作業状況をつぶやいて全ラインでリアルタイム共有
ツイッター的なツール
困っていたら誰かがすぐフォローする
不適切な機能追加などを防ぐ
⇒ 共通環境を維持することにメリットを感じてもらう
メンテナンスや機能追加はラインの作業として行う
・自分たちのための作業として取り組むことを徹底
専門チームを作るべきという意見がでるが避けるべき
必要な機能が必要なだけ実装される
・ひとつのラインが実装したら全ラインで共有
自分たちのための実装を他のラインがやってくれてお得
・多少、出来が悪くても共通化することを優先
共通化後のリファクタはできても逆は厳しい
⇒ ラインの互助システムとして共通化を機能させる
とにかく他職種を巻き込んだ
・理解や興味を示してくれる見方を増やす
現状の問題や解決方法について相談の機会を多く持つ
・各職種の統一見解を引き出せるように
新しいアイディアの相談には窓口の台頭を立ててもらう
・機能ではなく困っていることを相談してもらうように
こういう機能のボタンを追加して欲しい的な要望をNGにした
これらを徹底してその後エンジニアと一緒に相談
⇒ 他職種の協力も得られるように
全ラインで共通の開発環境をベースに開発
・全ラインで共通のワークフロー
ツールの使い方や命名規則など諸々
・新しい機能の追加なども情報共有して連携
ラインをまたいで関係者とすり合わせしながら進める
・実装はひとつのラインで担当してから共有
⇒ 人員の効率的な運用も実現
◆課題と今後の取り組み
共通化に関する誤解の問題
・新しい取り組みに対する萎縮
共通化を優先するために新しいことはNGという誤解
新しいこと（改善）と好き勝手（好み）の区別が難しい
・気軽に試せない＆効率悪いという考え
全ラインの合意を得ないと試せないという誤解
実際は気軽に試してから不況でもかまわない
⇒ 不満につながる誤解なので放置してはいけない
共通化とは
・良いアイディアを独り占めしないこと
そしてそれをみんなで共有していく取り組み
・現状維持をしてやりくりすることではなく
変化をみんなで受け入れていく取り組み
・結果的としてさらに改善する機会が得られる
いまいちだった場合にも発覚が早まる
⇒ こういった取り組みだという啓蒙が必要
契約上の問題 ※弊社のケース
・タイトル固有情報についての共有はNG
エンジニアにはついては共通エンジンを前提とした契約
権利関係の問題だけではなく情報共有のしやすさにも影響する
・他職種の場合は条件が異なる可能性が高いので注意
エンジニアに比べてかなり制限のある共有に限定される
⇒ とにかく法務への確認と連携を怠らないように！！
法務担当者と協力的な関係を築くように
今後の取り組み
・問題としてあげた2点の改善
共有がもっと前向きに受け入れられるようにしたい
契約上の制限を緩和したい
・次も現世代の延長では多分対応できなくなる
別の軸で対応することになるが
開発期間を延ばすのはそろそろ限界のはず
人を増やすのも簡単なことではない
毎年発売を維持できなくなる
DLCを続けてリリース？ ⇒ 本編が失敗したらDLCも失敗するのでリスクが大きい
⇒ さてどうしたものか
今のところは
・ゲームそのものの作り方を効率化できないか
エンジニア以外にも共通エンジンのような仕組み
攻めのプロシージャル
⇒ データ作成を直接効率化するのではなく
その根っこの効率化を図ることでデータ制作の歩止まりを向上させる
Q「R&Dの人数は？」
A「現在27～28名くらい」
Q「た職種への理解や仕組みを入れる中でプログラマへの理解が重要と思うが
その中で工夫されていることは？」
A「基本的にはプログラマが協力者と思ってもらえるよう気を付けている
こういう機能を追加してくれというのは要求せず
とにかく困っていることを共有して寄り添っている 相談できるように」
Q「便利屋になりそうだが」
A「そこは気を付けている お互いにできることをやり合う関係を作る
情報をグラフィッカーがやりたいことがあった時に
他のグラフィッカーはどう思っているか？をグラフィッカー自体に集めてもらう
お互いが努力するような体制を作る」
Q「自動化はどういったものを？」
A「ツールからボタンを押したらホットリロードとかメモリ状況などの収集とか
出たワーニングを担当者に分配するとか 細かいことも含めて色々やっている
Q「共通化していくと 変更が他のプロジェクトに影響していくのでは？」
A「そこは課題があるがパターンとしては共通のライブラリになっている
他ラインに自動的に反映されるケースとそれぞれのラインがマージをするケースの2つある
マージする方は結構手間なのでもう少し良いやり方を検討している
一番簡単なのはライブラリ化していくこと
今できていない理由は手が回っていない まずは手を回るよう時間を作る
Gitなどの環境で解決していく 色々やりようはあるかなと」
Q「これらの導入の決断は現場？上層？」
A「フロムソフトウェアは元々システムを作っていた会社なので
恐らく最初からそういう体制だった」
Q「新しい人が入ると把握ができていないと思うが育成は？」
A「半年くらい新人研修に時間を使っている
後は経験者に部下としてつけて学んでいってもらう」
